上期咱们谈判了诗词创作中的三大手法之一，赋。我想，通过谈判，众人应该了解了赋在写稿中的应用和作用。在讲到赋的手艺咱们提到了白描和白描诗。那么什么叫白描和白描诗呢？咱们接着谈判。

一、什么叫“白描”?

       白描原是中国绘图的传统技法之一，约莫接近泰西画中的速写或素描。其特色是用简练的墨色线条来勾画画面，赋形写意，不饰衬托，不施颜色。这种画法引入到诗歌中的创作中，那即是毋庸形容词和修饰语，也毋庸寻行数墨和层层渲染，更毋庸曲笔或陪衬。而是收拢描写对象，用准确有劲的笔触，明快纯粹的谈话，朴素夷易的翰墨，干净利索地勾画出事物的格式、明暗、声响等，以推崇作家对事物的感受。

       白描亦然诗歌推崇手法之一，主要用朴素简练的翰墨形色形象，不重词采修饰与烘云托月。它条款收拢对象的特征，真实地勾画出东谈主物、事件、景物的神情面庞。   如温庭筠的《商山早行》：

晨起动征铎，客行悲梓里。

鸡声茅店月，东谈主迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因念念杜陵梦，凫雁满回塘。

       第二联两句诗，即是六个名词（即六种景物：鸡、茅店、月、东谈主、板桥、霜）的组合，莫得任何修饰语。它辘集地推崇了早行的吃力。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜启航，可见早行吃力。

       再如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊” ，即是对草原格式的白描，显得纯粹有风骨，写出了草原的壮好意思，点染出牧民的生活。

       又如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主东谈主》　　 

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归东谈主。

       苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归东谈主，档次分明，有远有近，有声有色，酿成了“风雪夜归东谈主”的画境。

       安谧与白描相永别钟有细描。 白描：也叫粗描。是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；白描亦然文体推崇手法之一，主要用朴素简练的翰墨形色形象，不重词采修饰与烘云托月。细描：也称工笔。是对事物的主要特征作邃密入微的形容。这种描写，翰墨灿艳，颜色斑斓，有如错彩镂金，灿艳华好意思。常行使对比、譬如、拟东谈主、夸张等修辞手法，长篇中常用。细描是指对事物的一笔一画的寻行数墨，相干于白描，细描也不错称为工笔。如：杜甫《春夜喜雨》 

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花种锦官城。

        “野径云俱黑，江船火独明”收拢典型细节，工笔细描，精妙逼真地渲染出春雨迷濛、颜色迷离的氛围，这句即是细描。 

       再如杜甫的《水槛遣心二首之一》：　　

去郭轩楹敞，无村瞭望赊。　　

澄江平少岸，幽树晚多花。（粗描）　　

细雨鱼儿出，微风燕子斜。（细描）　　

城中十万户，此地两三家。

        又如杜甫的《江畔独步寻花七绝句（其六）》：　　

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。（粗描）　　

留连戏蝶频频舞，平缓娇莺刚巧啼。（细描）

二、“白描”在古诗中的行使：           

       1、形容东谈主物，不绘布景，只超越主体。如白居易的《卖炭翁》：    

卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

满面尘灰炊火色，两鬓苍苍十指黑。

卖炭得钱何所营？身上衣服口中食。

轸恤身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

牛困东谈主饥日已高，市南门外泥中歇。

       在这首微型叙事诗中，作家以白描的手法，告捷地塑造了卖炭老头的感东谈主形象。“满面尘灰炊火色，两鬓苍苍十指黑。”这十四个字的肖像描写，不仅准确地推崇了卖炭翁的劳动和年岁特征，何况使东谈主猜测他的辛酸劳顿和不舒坦生活。长期受炊火熏烤使皮肤变色，竟日扒摸柴炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又推崇出卖炭翁的凄楚和病弱。这么拚死拚活的苦干，只不外为了“身上衣服口中食”，挣点钱凑合过活。“轸恤身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作家又以对照的写法来推崇卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心思形容。一般东谈主在衣单不可保暖时，总想天气吝啬，关联词卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气清凉，卖个好价格。这两句诗深切地推崇了他对“卖炭得钱”的紧急盼愿，反馈了他相等灾祸的生活境遇。用白描手法形容东谈主物，一言半语就能揭示东谈主物的外貌、神志，使读者如见其东谈主。

       2、叙写事件，不求邃密，只求简明。如聂夷中的《田家》：

父耕原上田，子属山下荒。

六月禾未秀，官家已修仓。

       这首诗推崇田家的悲苦庆幸，莫得大力蓦然，用语简练，诗东谈主冷静地阐明田家的生活与遭际：父亲在原田上耕耘，女儿在山边开开瘠土，他们不吝流血流汗，想尽目标扩大耕耘，加多成绩，以看守生存，图个日子过得好少许。有关词，在青黄不接的六月，野外里的庄稼还莫得熟悉，“官家”早已迫不足待地修缮粮仓，伸开血盆大口，只等着禾苗熟悉，便如数搜刮进我方的仓里。全诗莫得半句接洽与抒怀，却深切地教导了农民深受灾难的根源。用白描手法用于叙事，使东谈主感到线条了了，言简意真。

       3、描写景物，不尚丽都，务求朴实。如马致远的《天净沙·秋念念》：

       “枯藤老树昏鸦，小桥活水东谈主家，古谈西风瘦马”。

       诗东谈主连用九个名词，分别描写了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“活水”“东谈主家”“古谈”“西风”“瘦马”九个意料，成一幅落索并立的秋景图，推崇出激烈的挂家之情。尽管作家不著一个哀字，但是悠悠哀愁在这么忽视落索的暮景中尽露无遗。

       用白描手法写景，可让东谈主快速收拢景物的特征，体会作家所寄寓的厚谊。终末想补说一句，白描，有别于细描。细描是对事物的主要特征作邃密入微的形容。这种描写，翰墨灿艳，颜色斑斓，有如错彩镂金，灿艳华好意思。常行使对比、譬如、拟东谈主、夸张等修辞手法。白描则是强调简单质朴，不重词采修饰与烘云托月。不错这么合计：白描是与赋、比、兴手法相对而言的另一种写稿手法，即毋庸赋、比、兴，直陈其事，直绘其景，直表其情。这里有两个观点：一是“白描句”，一是“白描诗”。“白描句”是诗中最常见的句子，即使含有“赋与兴”的诗中也多用。“白描诗”是指全用白描句写成的诗。

       那么，全用白描句写成的白描诗能不可也很有诗味？谜底是：能！惟有安谧两点，就能。如杜甫的《闻官军收河南河北》：

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣服。

却看夫人愁安在，漫卷诗书喜欲狂。

白昼放歌须纵酒，芳华作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

       此诗把其事、其情直述无阻，哪句王人未用赋、比、兴，可其诗味却也极浓。

       到此不错得出论断：白描诗能不可出味，主要看作家对“形象”与“心扉”的渲染怎样。写白描诗，一定要安谧两点：一是形象的描写；二是厚谊的表达，这两点必须写到位，如若不到位，就会有老干体的嫌疑。有东谈主说白描诗即是老干体，是不是老干休，这就要看你对以上两点料理得怎样，料理的好，也曾好诗。

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